排比修辞手法在古诗词中运用得淋漓尽致，它不仅增强了诗句的节奏感，还使得情感表达更加饱满。例如，“明月松间照，清泉石上流”两句中，虽然没有直接运用排比，但“松间”与“石上”的对比，仿佛形成了一种自然的排比之美。而更为典型的例子，则是王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”这首诗中，“明月松间照，清泉石上流”之后的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，通过描绘一系列动态场景，形成了一种动态的排比效果。

再如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这里，“国破山河在”与“城春草木深”，以及“感时花溅泪”与“恨别鸟惊心”，通过对比和并列的方式，形成了强烈的排比效果。这种修辞手法不仅增强了诗句的表现力和感染力，还使得情感表达更加深刻。

苏轼的《赤壁赋》中也有运用排比修辞的例子：“惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。”这几句诗通过列举自然界的美好事物，并强调它们可以被自由地享用而不会枯竭的特点，形成了一种富有节奏感和韵律美的排比结构。

综上所述，排比修辞手法在古诗词中的运用不仅丰富了语言的表现力，还使得诗歌作品更加生动、形象、富有感染力。